——记中国民间书画研究会运城分会副主任林英斌

王志英

在四季绿城社区“庆祝建党97周年书画展”上，我见到了农民书画艺术家林英斌。

林英斌，万荣县裴庄乡集贤村人，现住运城市区条山街石化新村，并经常到“四季绿城书画研究组”参加活动，是这个书画组中唯一能教画“牡丹”的师傅。

.农民书画艺术家林英斌正在为纪念党的97周年绘画“国色天香”——他独树一帜的“牡丹群”

其实，他是一个地地道道的农民，他的祖父和父亲一生以画为生，受此“艺术之家”影响，林英斌初中毕业后，17岁上就跟着父亲闯荡南北，学画谋生，跑过陕西延安、富平、河南中原油田，在那里给机关、企业、工厂、学校画宣传画、壁画、照壁，彩绘。回到家乡后，又一头扎进万荣蒲剧团写戏报、画布景……被县文化馆馆长解荣玉发现后，将其调到文化馆学油画山水和国画山水，后又将其送到西安美院油画系进修深造，奠定了他的“书画人生”。

1997年，他离开文化馆回到农村，仍然从事古建泥塑、彩绘和壁画，并亲自参与了万荣县北火上村娘娘庙、河津九龙庙等有关“古建”的泥塑和彩绘，据悉，北火上村娘娘庙过庭的彩绘、泥塑与壁画就是他画的，他塑的，作为一种传承，北火上娘娘庙的烟火延续了几百年，至今依然发挥着祈福、祭拜作用。如今庙宇内雕梁画栋，香火缭绕，屋顶上崭新的琉璃瓦在阳光照耀下熠熠生辉，而由林英斌和他父亲泥塑的两个神像，一个是怀抱婴儿的送子娘娘，一个是手持笏板的七仙老母，两位娘娘凤冠霞帔，粉面红唇，仪态庄重，神采奕奕。后面和侧面则是林英斌绘制的大型壁画“麒麟送子”、“天王送子图”和“百官朝拜图”，其画活灵活现，呼之欲出，精美绝伦，妙笔生辉。除此而外，他还为万荣县光华牌楼、集贤村和王胡村舞台，临猗县北辛村、佑家庄舞台和亭台做过彩绘，被群众誉为“民间艺人”。

独树一帜，自成画派，是林英斌的另一个特点。近年来，他又潜心研究和绘画“牡丹”，并成为“运城牡丹”的另一画派。

林英斌在给与会同志讲解他刚画的“国色天香献给党”

一次，林英斌去参加万荣县书画展。期间，巧遇北京国画院院长王平老师前来观展，看完后他惊奇地说：“怎么运城牡丹都有一个通病，就是牡丹花头画得太开，一个是花头画得艳而全，全用白粉；一个是花头画成了全开放，这不太合适，应该改进！”从此，林英斌就把王平院长的话记在心里，他思谋着“也是！不是民间就有一句谚语吗？叫‘美酒饮到微醉后，好花看到半开时’”于是，他就朝着王院长所指的方向潜心研究，试着把“含苞待放”的，半开半放的，或者是将要全开的牡丹画进“国色天香”里，并从着色上、笔法上、章法上、布局上进行改进，从而，把单一全开的“运城牡丹”改进成了“含苞待放”“好花半开”和“全部绽放”的混合型“运城牡丹”，而且布局得当，着色巧妙，笔法细腻，给人一种轻松、舒适、流畅、耐看之美感，被群众誉为“运城牡丹”的新画派。

他还讲了几个苦学苦练和有关改进“运城牡丹”风格的故事：他说：“笨鸟先飞”，我虽然笨却天天坚持练习，少则3小时，多则8小时；为了形成自己独特的绘画风格，他虚心临摹牡丹名家名画；为了见多识广，他不放过一个观摩画展的机会；为了临摹好牡丹名家名画，他还多次爬山涉水到山东荷泽牡丹园反复观察，写生，而且一进牡丹园就是大半天，他仔细观察、研究牡丹花头的形态，叶子的三头九景，花蕾、花蕊的形成态势和枝干的形成等问题，还邀请吕新田老师陪他到牡丹园一起观察，一起研究，一起绘画；还拜访了王尧老师，他画花头也用白粉，不过比运城牡丹用的少；李丽平的写意牡丹对他的启发也不小，他是用胶水调曙红，先画出牡丹花头。在画牡丹花头时他特别注意花朵的背向及大小，还有颜色的深浅变化，他说，只有这样，才不至于呆板。又到吕新田老师的画廊跑了多次，这才解决了如何画老枝干的问题。吕老师说：“画枝干要干墨，要后重，要有飞白。”林英斌就是从各位老师的指导和特点中，“十年磨一剑”，摸索出一套“运城牡丹”的新画法，被称为“运城牡丹”新画派的主将。

他还经常参加四季绿城书画研究组活动，担任牡丹教师，笔者相信，在不久的将来，林英斌就会培养出一批牡丹画家，如贾青梅，李芳彤、郭敏等。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。从1997年起，林英斌就多次收到县、市、省和中国民间书画精品大赛等级奖证书，并被推选为中国民间书画研究会理事、中国民间书画研究会运城分会副主任、大地书画研究员，?2017年12月18日中国书画潤格评估中心还向林英斌颁发了《中华人民共和国书画艺术家润格证》。