马骏英先生出了诗集《闲情集》，王兴一诗友赞曰：“豪情揉碎赋闲情”，我看还可以说成是“蘸着心血写真情”。以集中一作为例：

 [中吕·十二月带尧民歌]清明为亡妻扫墓

孤坟隐隐，碧草茵茵。清风凛凛，细雨纷纷。花香阵阵，泪眼涔涔。   （带）去年焚纸地旋晕，今岁烧香目失真。梦中魂想世间人，世上人思梦中魂。夫妻恩深，如今两界分，人去情难尽。

 曲作开头，作者以“坟隐隐”、“草茵茵”、“风凛凛”、“雨纷纷”四个像素，清晰、准确地交代出“清明为亡妻扫墓”的环境与气氛。继之，虽闻“花香阵阵”，难抑“泪眼涔涔”，主人公顺理成章地登台亮相。此处“涔涔 ”二字很显功力。其一，因为涔涔泪流不止，透过泪水看什么都是模模糊糊的，扣合了上文的坟之隐隐——而不是赫赫然；草之茵茵——是分不清个体的一片。其二，铺垫了下文的“目失真”。其三，“男儿有泪不轻弹”，若是到了伤心处，自可以“涕泪双滂沱”（韩愈），可以“天畔独潸然”（刘长卿），也可以“泪飞顿作倾盆雨”（毛泽东）。然而作者选用了涔涔二字，不温不火，恰到好处。古人云：“传神写照，正在阿堵中”，此写眼之句，当是该曲点睛之笔。

带过之后，写了“去年焚纸地旋晕，今岁烧香目失真”。此曲作于2007年，“梦中魂”已飘逝5年之久。所以，这里的“去年”不是实指2006年，而是过去的几年。爱妻病逝在星期一，逢“七”在星期天，每逢“七”日，都带着儿女为其上香烧纸（见《兰台札录》之《天垂泪》）。可以想见，每年的清明也都要为爱妻来扫墓了。有别于去年的“地旋晕”，今岁则是“目失真”。医学公认，大悲、大喜，都可能导致人体机能的失调。如果是脑供血不足，人则会眩晕。而“目失真”若排除“泪眼涔涔”的因素，则是“眩晕”的更严重的表象。这一切都是因为“梦中魂想世间人，世上人思梦中魂。夫妻恩深，如今两界分”造成的。年复一年，离痛别恨非但没有减轻，反而逐年加重了。“此恨绵绵无绝期”的伤痛，似海的夫妻深情已跃然纸上。

黎秀贤女士2002年3月4日去世。“晴天霹雳”炸开了马骏英先生“感情的闸门”，于4月份写了一系列悼念妻子的文章，“感情的闸门愈开愈大”，12月份写了若干首悼妻的自由诗和旧体诗，2005年填了悼妻的《江城子》词，2007年又和泪写出了这首悼妻的带过曲。特别是在这首曲作中，作者信手拈来的坟隐隐、草茵茵、泪眼涔涔、旋晕、目失真等几个具象的情景，借景抒情，情景交融，真切地烘托出作者的内心情感，读来感人至深。

在这些文、诗、词、曲中，我们可以读到很多泪水，比泪水更多的是深情和挚爱。爱与死是文学艺术作品永恒的主题。爱是人的一种天性，是神圣的，能够穿透生死层面的挚爱是崇高的。如果把这样一种神圣、崇高的东西贯穿于生命的始终，生命便会无限地延续。基于这样的认识，我们应该感谢贤惠的黎女士，她用她的行为铸就了如此夫妻深情。正是这深情挚爱，成就了先生由文人向诗人的转化。由为文而为诗、为词、为曲，一路走来，短短几年，先生由一个“诗盲”（见《闲情集》之《后记》）成长为咸阳诗词研究会的领军人物；正是这真情挚爱，促使他在退休之后又不可收地走向新的辉煌。

我们应该用真情对待人生，对待写作，记录那些感动、震撼抑或激愤过我们的事件、感受与心得，多留一些真情挚爱在诗中，在人间。

甄文锋  （1947—2013），吉林省吉林市人。曾任西北橡胶厂副厂长、西橡研究院处长。生前为陕西老年诗词学会理事、咸阳市老年书画诗词研究会常务理事、《咸阳诗词》编委。