孤坟隐隐，碧草茵茵。清风凛凛，细雨纷纷。花香阵阵，泪眼涔涔。 （带）去年焚纸地旋晕，今岁烧香目失真。梦中魂想世间人，世上人思梦中魂。夫妻恩深，如今两界分，人去情难尽。

    这首曲子，是诗人马骏英先生数百首诗词曲中一首追思怀远感怀之作。作品用[中吕·十二月带尧民歌]曲牌，真实地记述了清明节为亡妻扫墓时的哀伤心境，流露出作者与妻子生前濡沫涸辙的深厚感情，寄托了无尽的思念。

前半曲[十二月]集中描写了亡妻坟地的环境。这里已经冬尽春来，徐徐春风虽然给人带来了温馨气氛，但仍可感觉到早春凄冷的寒意。周边春草在纷纷细雨滋润下一片泛绿，遍地野花争奇斗艳，香气扑鼻润腑，风光绮丽，春色盎然。然而，诗人身临其境，并没有被纷繁的春色所迷恋，一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他已起不了什么作用，反而更加引起人的愁苦烦乱与惆怅。遥远之处隐隐孤坟，触景生情，伤感顿生。“泪眼涔涔”，思绪万千，勾起诗人对妻子生前多少往事的幕幕回忆与悠悠情思，为后半曲以其悲伤的心情祭奠亡妻起到景物反差的烘托铺垫作用。

后半曲选用了[尧民歌]作为[十二月]的带过曲。诗人以细腻的笔触描述了当时祭奠亡妻时的无限哀思，感情充沛，含蓄不尽，令人凄断。第一句“去年焚纸地旋晕，今岁烧香目失真”，运用时间对比手法，展示了深刻怀念亡妻的情感并未因时间的推移而减弱，却在层次上明显地产生了递进，由“地旋晕”到“目失真”，这正是夫妻几十年同甘共苦、相濡以沫的感情力量使然。作为文艺作品，马先生没有对妻子的音容、为人、品格展开全面详尽描写，而只是从思念的程度上进行了修辞、凝练与抒发。

马先生的妻子黎秀贤，一个农村姑娘，有幸与才华渐露的马骏英先生结为伉俪，和其他那些“一头沉”家属一样面向黄土背朝天，为生计奔波于田间地头。后来随夫转为城市户口，曾在林业、建筑系统当过工人，后在工商银行转为干部。刚办理了内退手续，本应静享晚年清福的她，却身染重疴不治而撒手人寰。黎秀贤心地良善，待人谦恭，多举善事，工作认真，作风踏实，吃苦耐劳，无论在哪里工作都留下了很好的口碑。在与马先生共同生活的数十年里，两人苦难相伴，风雨同担，福祉共享，相依为命。她操持家务，抚养子女，照顾老伴，无怨无悔，尽心尽力，真乃是恩爱夫妻，情同手足，相敬如宾。这种平凡的人格魅力，赢得了单位领导、同志、亲友和邻居们的赞许。出殡那天，送葬的人络绎不绝，不计其数的花圈、挽幛，寄托着大家的无限哀思。从这里我们可以真正找到诗人怀念的真正动因，为下边曲子最后两句埋下了伏笔。第二句“梦中魂想世间人，世上人思梦中魂”，采用比拟的写作技巧，把诗人自己的思绪与亡妻灵魂紧密地融为一体，往事历历，魂牵梦绕，起到了深化诗人复杂的眷恋心态的作用，在读者面前比较形象地展现了诗人爱妻、敬妻、恋妻，却在心理深处埋藏着对妻子过早抛他而去的沮丧、抱怨和无奈。最后一句“夫妻恩深，如今两界分，人去情难尽”，语言朴素、流畅，蓄含热泪，顺势而来，脱口而出。这种单刀直入，没有借助过多的字面勾勒，描绘了诗人思妻的真挚情感与心境。尽管天上人间两分离，但是夫妻至亲情谊却始终难以割舍忘怀，迂徐从容，曲尽情致。仿佛使读者听到了诗人孤独地在坟前为亡妻拨动着哀婉缠绵的琴弦，倾诉着丧妻苦闷的心声，穿纸贯耳，情韵不匮。进而把读者的情绪引入到滔滔感情洪波之中，在漾开的一个又一个涟漪中受到感染。

这首曲子，不以奇特警语制胜，而以朴素自然见长。曲中的景色和情感，合成了一个完整的艺术体，意境浑成，简洁空灵。这种情景，使人们读起来倍感亲切，曲子的艺术魅力莫过于此。

纵观马先生的诗词曲，深感诗人的文化底蕴之深厚。在选题构思上，大多从人民群众关心的命题入手，很少有故弄玄虚、绷着面孔说教的做法。敢于直击社会弊端，正面表达对生活美好憧憬的追求与热忱褒扬，体现了诗人的高尚情操和道德修养。在语言修辞上，不用艳藻来谋求绮丽，抢人眼球，而奉献给人的是淡雅而含蓄，平易而炽热，读起来往往令人舒畅自若，如同颇有品位的乾州酸汤挂面一般，饶有韵味。窃以为这就是诗人马骏英先生在诗词曲创作中常葆旺盛青春活力、令人肃然敬慕之根本所在。

 刘超凡 （1948—2011），陕西乾县人。曾任乾县商业局局长。